בית האופרה של סידני מהווה זה מכבר סימן היכר של העיר וסמל של אוסטרליה. גם אנשים שרחוקים מאמנות ואדריכלות יודעים את התשובה לשאלה היכן ממוקם הבניין היפה ביותר של זמננו. אך למעטים מהם יש מושג עם אילו קשיים התמודדו מארגני הפרויקט וכמה גבוהה ההסתברות להקפאתו. מאחורי "בית המוזות" הקליל והאוורירי, שלוקח את הקהל לארץ המוזיקה והפנטזיות, מסתתרות השקעות טיטאניות. ההיסטוריה של הקמת בית האופרה של סידני אינה נחותה במקוריותה מעיצובו.
שלבי הבנייה העיקריים של בית האופרה בסידני
יוזם הבנייה היה המנצח הבריטי ג'יי גוסנס, שהפנה את תשומת לב השלטונות להיעדרות בעיר ובכל רחבי הארץ של בניין עם מרווח טוב ואקוסטיקה, עם אינטרס ברור של האוכלוסייה באופרה ובבלט. הוא גם החל לאסוף כספים (1954) ובחר באתר לבנייה - קייפ בנלונג, מוקף משלושה צדדים במים, שנמצא קילומטר אחד בלבד מהפארק המרכזי. היתר הבנייה הושג בשנת 1955, בכפוף לסירוב מוחלט למימון תקציבי. זו הייתה הסיבה הראשונה לעיכוב בבנייה: תרומות והכנסות מהגרלה שהוכרזה במיוחד נאספו במשך כשני עשורים.
בתחרות הבינלאומית על התכנון הטוב ביותר עבור בית האופרה בסידני זכה האדריכל הדני ג'יי אוטזון, שהציע לקשט את הנמל בבניין הדומה לספינה שעפה בין הגלים. המערכון שהוצג בפני הוועדה נראה יותר כמו סקיצה, הסופר שהיה מעט מוכר באותה תקופה לא ממש סמך על זכייה. אך המזל היה בצדו: עבודתו פנתה ליו"ר - ארו סארינן, אדריכל בעל סמכות בלתי ניתנת להריסה בבניית פרויקטים ציבוריים. ההחלטה לא הייתה פה אחד, אך בסופו של דבר הסקיצה של אוטזון הוכרה כארגונומית ביותר, בהשוואה אליה פרויקטים אחרים נראו מסורבלים ובנאלים. הוא גם נראה מרהיב מכל הזוויות ולקח בחשבון את תנאי הסביבה עם מים.
הבנייה, שהחלה בשנת 1959, נמשכה 14 שנים במקום 4 המתוכננות ודרשה 102 מיליון דולר אוסטרלי כנגד הבסיס 7. הסיבות הוסברו הן בהיעדר הכספים והן בדרישת הרשויות להוסיף 2 אולמות נוספים לפרויקט. כדורי הקליפה שהוצעו בתוכנית המקורית לא יכלו להכיל את כולם והיו להם ליקויים אקוסטיים. לקח לאדריכל שנים למצוא פיתרון חלופי ולתקן את הבעיות.
לשינויים הייתה השפעה שלילית על האומדן: בגלל משקלו המוגבר של הבניין, היה צורך לפוצץ את הקרן שנבנתה בנמל סידני ולהחליף אותה חדשה, הכוללת 580 ערימות. זאת, יחד עם דרישות חדשות להוספת אתרים מסחריים (המשקיעים רצו לקבל את חלקם) והקפאת המימון מההגרלה הממלכתית בשנת 1966, גרמו לאוטזון לסרב לעבודה המשמעותית ביותר בקריירה שלו ולביקור באוסטרליה בעתיד.
מתנגדי הפרויקט האשימו את בוני המעילה ולמעשה צדקו. אך לא היה להם שום סיכוי להשקיע בשבעה מיליון הראשונים: באותה תקופה לא היה ציוד הרמה צף באוסטרליה (כל מנוף להתקנת הקורות עלה 100,000 לבדו), פתרונות רבים היו חדשים לחלוטין ונדרשו כספים נוספים. יותר מ -2000 חלקי גג קבועים נעשו על פי שרטוטים נפרדים, הטכנולוגיה התבררה כיקרה ומסובכת.
חומרי זיגוג וקירוי הוזמנו גם מבחוץ. 6000 מ '2 זכוכית ויותר ממיליון יחידות אריחים בצבע לבן ושמנת (azulejo) הופקו במדינות אירופה בהזמנה מיוחדת. כדי להשיג משטח קירוי אידאלי, האריחים הוצמדו מכנית, שטח הכיסוי הכולל היה 1.62 דונם. הדובדבן מעל הוא התקרות המותלות המתמחות החסרות בעיצוב המקורי. לבונים פשוט לא הייתה הזדמנות להשלים את הפרויקט לפני 1973.
תיאור המבנה, החזית ועיצוב הפנים
לאחר הפתיחה החגיגית, בית האופרה של סידני יוחס במהירות ליצירות המופת של האקספרסיוניזם ולאטרקציות העיקריות של היבשת. תמונות עם תמונתו הבזיקו בכרזות לסרטים, מגזינים וגלויות למזכרת. הבניין המסיבי (161 אלף טון) נראה כמו סירת מפרש קלה או פגזים לבנים כשלג ששינו את צבעם כאשר התאורה התחלפה. הרעיון של המחבר ללכוד את בוהק השמש ולהעביר עננים ביום ותאורה בהירה בלילה הצדיק את עצמו לחלוטין: החזית עדיין לא זקוקה לעיטורים נוספים.
חומרים מקומיים שימשו לקישוט הפנים: עץ, דיקט וגרניט ורוד. בנוסף למתחם 5 אולמות מרכזיים עם קיבולת של עד 5738 איש, אולם קבלה, מספר מסעדות, חנויות, בתי קפה, אולפנים רבים וחדרי שירות. מורכבות הפריסה הפכה לאגדית: סיפורו של שליח שהלך לאיבוד ועלה על הבמה עם חבילה במהלך ההצגה ידוע לכל בסידני.
עובדות ותכונות מעניינות של ביקור
מחבר הרעיון ומפתח הפרויקט המרכזי, יורן אוטזון, קיבל על כך מספר פרסים יוקרתיים, כולל הפריצקר בשנת 2003. הוא נכנס להיסטוריה כאדריכל השני, שיצירתו הוכרה כאתר מורשת עולמית עוד בחייו. הפרדוקס של המצב כלל לא רק בסירובו של ג'ורן לעבוד על הפרויקט 7 שנים לפני סיום הלימודים וביקור עקרוני בבית האופרה של סידני. הרשויות המקומיות, משום מה, לא הזכירו את שמו בזמן הפתיחה ולא ציינו אותו בטבלת הכותבים בכניסה (שהייתה שונה באופן בולט ממדליית הזהב שניתנה לו ממועצת האדריכלים מסידני וצורות אחרות של הכרת תודה מצד קהילת התרבות).
בגלל השינויים הרבים והיעדר תוכנית הבנייה המקורית, באמת קשה להעריך את התרומה האמיתית של אוטזון. אבל זה הוא שפיתח את הרעיון, ביטל את היקף המבנה, פתר את נושאי המיקום, הידוק הגג המאובטח והבעיות העיקריות באקוסטיקה. אדריכלים ומעצבים אוסטרלים היו אחראים באופן מלא להבאת הפרויקט לקישוט ועיצוב הפנים. לדברי מומחים רבים, הם לא עמדו במשימה. חלק מהעבודות על שיפור ושיפור האקוסטיקה מתבצעות עד עצם היום הזה.
עובדות מעניינות נוספות הקשורות לגילוי ופיתוח המתחם כוללות:
- ביקוש ומלאות מתמידים. בית האופרה של סידני מקבל בין 1.25 ל -2 מיליון צופים בשנה. אי אפשר לספור את מספר התיירים המגיעים לצילומי חוץ. טיולים מקומיים נערכים בעיקר במהלך היום; מי שרוצה להשתתף בהופעות ערב צריך להזמין כרטיסים מראש;
- רב תכליתיות. בתי האופרה, בנוסף למטרתם העיקרית, משמשים לארגון פסטיבלים, קונצרטים והופעות של אישים משמעותיים: מנלסון מנדלה ועד האפיפיור;
- גישה פתוחה לחלוטין לתיירים וללא קוד לבוש. בית האופרה של סידני מקבל את פני האורחים שבעה ימים בשבוע, למעט היחיד לחג המולד וביום שישי הטוב;
- הכרה עולמית בייחודיות. המתחם נכלל כראוי ב -20 יצירות המופת מעשה ידי אדם של המאה העשרים, בניין זה מוכר כבניין המוצלח והמצטיין ביותר של אדריכלות מודרנית;
- נוכחותו של העוגב הגדול בעולם עם 10,000 צינורות באולם הקונצרטים הראשי.
רפרטואר ותוכניות נוספות
לחובבי המוסיקה הרוסית יש סיבה לגיטימית להתגאות: היצירה הראשונה שהועלתה על בימת בית המוזיקה הייתה האופרה של ס 'פרוקופייב מלחמה ושלום. אך הרפרטואר של התיאטרון אינו מוגבל לאופרה ולמוזיקה סימפונית. בכל האולמות שלו מבוצעים מגוון סצנות והופעות: ממיניאטורות תיאטרליות ועד פסטיבלי קולנוע.
עמותות התרבות המחוברות למתחם - "האופרה האוסטרלית" ותיאטרון סידני, מפורסמות בעולם. מאז 1974, בעזרתם, הוצגו בפני הקהל מיטב ההפקות והמבצעים, כולל אופרות והצגות לאומיות חדשות.
מספר האירועים המוערך מגיע ל -3000 בשנה. כדי להכיר את הרפרטואר ולהזמין כרטיסים, עליכם להשתמש במשאבי האתר הרשמי. תוכנית בית האופרה של סידני מתפתחת כל הזמן. אסטרטגיית ההקלטה הדיגיטלית של הופעותיהם באיכות גבוהה, ואחריה הקרנה בטלוויזיה ובבתי הקולנוע, למרות הפחדים, משכה צופים רבים יותר. החידוש הטוב ביותר היה מוכר בבנייתו של שטח קדמי פתוח בתחילת האלף החדש להופעות, מופעים וקונצרטים בחופי מפרץ סידני.
